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还有一类是最近参加湖南卫视一个叫《新青年》谈()话节(jiē )目的事后()出现的。当时这个()节目的导演打电话给我说她(tā )被一个()嘉宾放鸽子了，要我救场。我在确定了是一个专(zhuān )访，没有观众没有嘉()宾没有其他之类()的人物以后欣然()决(jué )定帮忙(máng )，不()料也被放了鸽子。现场不仅嘉宾甚众，而且(qiě )后来还(hái )出现了一个研究什么文史哲的老，开口闭口意识形态()，并且满口国外学()者名字，废话巨多()，并且一旦纠住对方(fāng )有什么表达上的不妥就不放，还一副洋洋得意的模样，并声称自己的精神世界就是某某人的哲学思想()撑起来的(de )。你说(shuō() )一个人的独立的()精神，如果是就靠几本书撑着，那是多(duō )大一个废物啊，我觉得如果说是靠某个姑娘撑起来的都(dōu )显得比几()本书撑起来的更()有出息一点。

但是()我在上海没(méi )有见过不是越野车就会托底的路，而且是交通要道。

忘(wàng )不了一起跨入车厢的那一刻，那种舒适的感觉就像炎()热(rè )时香甜(tián )地()躺在海面的浮床()上一样。然后，大家一言不发，启动(dòng )车子，直奔远方，夜幕中的高速公路就像通往另外一个(gè )世界，那种自由的()感觉仿佛使我又()重新回到了游戏()机中(zhōng )心。我们没有目的没有方向向前奔驰，FTO很有耐心承受着(zhe )我们的沉默。

书出了以后，肯定会有很多人说这是炒冷(lěng )饭或者()(zhě )是江郎才尽，因()为出版精选集好()像是歌手做的事情。但(dàn )是我觉得作为一个写书的人能够在出版的仅仅三本书里(lǐ )面搞出一个精选是一()件很伟大的事情()，因为这说明我的()(de )东西的精练与文采出众。因为就算是一个很伟大的歌手(shǒu )也很难在三张唱片里找出十多首好听的歌。况且，我不(bú )出自会(huì() )有盗版商出这本()书，不如自己出了()。我已经留下了三本(běn )书，我不能在乎别人说什么，如果我出书太慢，人会说(shuō )江郎才尽，如果出书太快，人会说()急着赚钱，我只是()觉(jiào )得世界上没()有什么江郎才尽，才华是一种永远存在的东(dōng )西，而且一个人想做什么不想做什么从来都是自己的事(shì )情，我(wǒ )以后不写东()西了去唱歌跳舞()赛车哪怕是去摆()摊做煎饼也(yě )是我自己喜欢——我就喜欢做煎饼给别人吃，怎么着?

那(nà )老家伙估计已经阳痿数年，一听此()话，顿时摇头大叫()朽(xiǔ )木不可雕也()然后要退场。退场的时候此人故意动作缓慢(màn )，以为下面所有的人都会竭力挽留，然后斥责老枪，不(bú )料制片(piàn )上来扶住他说()：您慢走。

之间我()给他打过三次电()话，这(zhè )人都没有接，一直到有一次我为了写一些关于警察的东(dōng )西，所以在和徐汇区公安局一个大人物一()起吃饭的时候(hò()u )一凡打了我一个()，他和我寒暄了一阵然后说：有个事不(bú )知道你能不能帮个忙，我驾照给扣在徐汇区了，估计得(dé )扣一段(duàn )时间，你能不能想()个什么办法或者()有什么朋友可以()帮我(wǒ )搞出来?

当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都(dōu )是八十年代的东西，一切都要标新立异，不()能在你做出(chū )一()个举动以后让对()方猜到你的下一个动作。

我在北京时(shí )候的一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读者，说(shuō )看了我(wǒ )的新书，觉得很退步，我()说其实是我进步()太多，小说就(jiù )是()生活，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化(huà )可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲变成了()F4而(ér )已，所以根本()不在一个欣赏的()层次上。我总不能每本书(shū )都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴趣而不(bú )能考虑(lǜ )到你们的兴趣。这是一种风格()。

第三个是善于在()传中的(de )时候踢在()对方腿上。在中国队经过了边路进攻和小范围(wéi )配合以后，终于有一个(gè )幸运儿能捞着球带到了对方接近()(jìn )底线的部位，而()且居然能把球控()制住了没出底线，这个(gè )时候对方就扑了上来，我方就善于博得角球，一般是倒(dǎo )地一大(dà )脚传球，连摄像机镜头都挪到球门()那了，就是看不见()球(qiú )，大家纳闷半()天原来打对方脚上了，于是中国人心里就(jiù )很痛快，没事，还有角球呢。当然如果有传中技术比较(jiào )好的球员()，一般就不会往对()方脚上踢了，往往()是踢在人(rén )家大腿或者更高的地方，意思是我这个球传出来就是个(gè )好球。